导演韩寒

By admin in 新闻中心 on 2019年5月17日

看完首映回来,上豆瓣翻翻影评。一看,坏了,这说韩寒,说郭敬明,说朴树和说他们自己的青春、记忆、人生的什么都有,甚至有一句:“有抑郁症的都懂。”不知道为什么,连提到方舟子的人都有,就是没有几个人好好说电影本身的。

这是一个看完了韩寒所有书籍,并曾经深深迷恋他的王八蛋、混账东西、傻逼,写给导演韩寒的影评:

虽然说,我到目前为止也没有弄明白,韩寒和郭敬明的参照意义是什么。但是我也会不自觉地说,这俩阵营风格迥异。郭敬明的作品往往基于很虚的幻想基础,但对其评论则显示出的却是很现实的黑金二色(基础虚得就是穷书生幻想出的豪门富贵,无神论幻想出的天上人间,但正好也同一般人想的差不远,有共鸣了。当然,现在大家都承认他是有钱了,但从小不是生活在那种环境,写出来的东西总让人觉得隔了一座山);而韩寒的作品往往具有一定的现实基础,可对于他作品评论真是……真是往往神经病一般的五光十色。并且这帮五光十色的神经病们都在豆瓣上拿到了大量的“有用”。好难懂啊……

《后会无期》终于经过拉着郭敬明炒作、拉着最火的短剧团队搞基、拉着自己的女儿保持热度后,在影院正式上映了。

不过这部电影还真的很难写评论,正如小虎哥在开场前说,明天早上要在朋友圈里给大家发个剧透。可看完之后他在那嘀咕:这剧情是什么呢,怎么说呢,怎么剧透呢?

与之前预测的一样,口碑迅速两极分化——正义的一方是诸多微博大V、明星、名人,他们认为,一如韩寒在文学上的天赋,这是一部超出所有人预期的天才电影。这帮傻逼拿钱(或有所图)发帖,就不说了。倒是豆瓣上的影评颇为有趣,尤其是一篇肉麻到连肉麻他妈都不想肉麻的影评。

阿亮在一旁附和说:嚯嚯嚯,人或许就设计得让你无法剧透的。

因为过于傻逼,这里也就不说了。

翻个雷氏无敌大白眼…………好多人的影评都写到了自己的学生时代,我也扯一下学生时代好了。你们有没有过写作文写着写着,看下来觉得都不错,通篇流畅,名言金句,饱含哲理;但是看完了,你自己跟你的老师其实也不知道你在写些什么,然后很洒脱地给了你一个75%~90%这么样的分数,当然有可能,遇到一个老师,虽然他也不知道你在写什么,但是他通篇看下来感觉很有共鸣,就像他也不懂得他自己一样,忽然间他就感觉到自己不再是那么孤单,更洒脱地给你一个99%的分数。好吧,我也不落俗套地跟着大家一起扯了一下自己的学生时代了。

邪恶的一方是大多数普通观众——注意,普通这个词十分重要——他们出了影院门口就开启了吐槽模式,说看不懂韩寒在讲什么,总之就是在“房子炸啦!冯绍峰开车啦!狗出现啦!王珞丹消失啦!袁泉在灌鸡汤啦!影片终于结束啦!”这些亢奋的情绪中,看完了这部只能算是MV的电影。

可,这部电影真的就是这么回事嘛。

正义的一方立刻反驳:你们没有融入进去看韩寒,韩寒陪伴了我整个青春,他是启蒙者,是导师,是情怀大师。

电影的开头,一股魔幻现实主义的气息如同咸湿的海风般扑鼻而来。与此同时,如果你的阅片量足够,你会不自觉地脑补出大量的元素、原典以及接下来剧情走向的可能性,并且怀疑韩寒在向电影史上的诸多伟的大作品致敬。但是过了十分钟之后,你会很自然地将自己的这个误会忘得一干二净。

可这些,跟普通观众有个屁关系?他们掏几十块钱是为了看一个连故事逻辑性都没有的所谓电影导演的人用了一百分钟在那装逼?

画面用色干净、自然,同时又是那种舒服的鲜艳。不会像某些电影颜色生硬又显得腻歪。配乐也是干净洒脱,更重要的是:透亮。

拜托,群众导演也是导演,认真点好不?老老实实讲一个故事中不中?

虽说剧情的节奏紧凑明快,快得让人感觉有一点抢拍,一路牵着观众的鼻子走。一串串名言金句贯穿着黑色幽默,并没有某些电影能够锻炼男人耐心与意志的那些高大上功能。跟时下的那些庸俗喜剧相比,他的笑料也不至于让那些笑点高的人,在别人哄笑的时候默默叹气。如果我们真的还要往高大上来扯,那么他的骨架有点像纳兰容若的那篇《塞上咏雪花》:非关癖爱轻模样,冷处偏佳。(幽默形式)别有根芽,不是人间富贵花。(相对某些电影而言)谢娘别后谁能惜,飘泊天涯。寒月悲笳,万里西风瀚海沙。(剧情梗概)
但是,对于那些对电影的叙事、结构和整体性有意识的观众而言,这部电影又明显地露出了那种的“聪明学生气”,利用编剧技巧堆砌“意料之外、情理之中”的剧情转折,而在整体上显得松散、肆意……
我们一般感受到的剧情,如同各种各样的溪流江河,有自己的性格、轨道、深度和生命感,而又自然而然;也有一些剧情则像自来水管,让人觉得压抑和乏味;但是这部电影,给我的感觉则像是将水倾倒在一个看似平坦的地面上,这些液体紧绷着自己的张力,沿着一触即溃的规律和路线,看似肆意地流动,但一切又都流于表面。只是这种看似随机的肆意感,反而给人一种类似巫术占卜般神神叨叨的神秘感觉。

好了,又有人开始这样说:或许,我们的时代就是这个样子的。1942到1948年间的英国电影界,对希区柯克同样报以批评乃至批判,认为这个人的电影一无是处。可现在,希区柯克的名字已经代表了一种电影手法的精神。以此而论,郭敬明和韩寒或许同样如此。若干年后,他们也许会成为令人膜拜的导演之一。

一直到电影的最后,那些让人看不明白,或者保守地说,至少是第一次不容易让人看明白的地方。是真正的出于剧情需要,还是为了体现出作为一个“好学生,非常诚意地交出考卷:噢,这些技巧我都确实学到了”,而将技巧玩弄到底,这不禁要打一个大大的问号。

自古文人无耻,大抵说的就是这类人了。他们为了抱上韩寒大腿(或许真的电影欣赏水平有限),假装站在中间人的位置上,替韩寒的烂片仗义执言。

betway必威官网,而让人最无可奈何地感到“学生气”的地方,就是这部电影通篇都在点题、点题、点题,点得好用力。

也就是说,这段话初看是没问题的,可不能细想。

希区柯克之所以成为后人膜拜的导演之一,是因为他对电影手法的创新——注意,是电影手法——而电影手法,是服务于故事的。

没有故事,空有手法,就好像一身腱子肉的唐僧,你敢吃吗?

说回来,我们为什么不能宽容的面对韩寒和郭敬明?难道繁荣中国电影市场不好吗?为什么要打压呢?不打压我们过不去吗?

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